近日，由南派泛娱、爱奇艺等联合出品的悬疑探险类网剧《重启之极海听雷第二季》（以下简称《重启 2》），于 9 月 13 日晚 20：00 登陆爱奇艺播出。
《重启》改编自南派三叔同名小说，由南派三叔亲自担任编剧，潘安子指导，朱一龙、毛晓彤、胡军、陈楚河、陈明昊、黄俊捷主演。第一季主要讲述吴邪、张起灵以及王胖子组成的铁三角为寻找吴邪的三叔，重新踏上冒险之路的故事。三人在南海王地宫、哑巴村、十一仓经历了重重冒险之后，终于在十一仓找到了三叔的关键线索。第一季播出后收获亮眼成绩，豆瓣开分 8.6，斩获 118 个热搜。
“看着豆瓣分第一次到了 8 分以上，总算觉得这么多年的执念是值得的” 。 《重启之极海听雷》开播后豆瓣开分 8.6 的成绩，成就了盗墓题材、尤其是《盗墓笔记》系列 IP 的高光时刻，总制片人陈戴阁也在朋友圈感慨道。
她也是南派泛娱 COO，2014 年她和南派三叔等多位合伙人创立该公司，从事 IP 开发与运营。从 2015 年投资参与《盗墓笔记》季播剧开始，陈戴阁和南派泛娱一同经历了系列 IP 影视化的每个作品，只是她也发现，无论是否参与、参与程度或深或浅，影视化的 “结果” 往往都需要《盗墓笔记》这个 IP 来 “承担” 。
“观众不会去探寻影视化比较深层次的内容，对他们来讲这就是《盗墓笔记》。既然如此，我为什么不从头开始，从定位开始，做一部自己希望的《盗墓笔记》的样子，做一部好看的盗墓探险剧” 。诚如剧名，他们希望 “重启”，无论是《盗墓笔记》的影视化之路，还是大众心中正在固化的 IP 认知。
《重启》是南派泛娱真正从项目定位、剧本创作、班底搭建、演员合作、影视拍摄、后期制作、终端上线全流程主控参与的第一部影视化作品，历时 4 年时间。豆瓣上 18.5 万人打下 7.9 的高分，知乎评分 8.6，开播之后该剧迅速在猫眼、灯塔、骨朵等数据平台上抢占热度榜前列，陈戴阁并不掩饰这份 “超出预期” 的惊喜。
她用 “夏日限定” 小龙虾来比喻盗墓题材的发展。 2015 年是尚未大众化的阶段，彼时还可以称之为题材红利，但是经过了这几年盗墓影视剧的轰炸，“它已经从一道特别欣喜的菜变成了家常菜”，这种情况下，题材内容的创新度和新颖性才是破题关键，“你要做出自己独特新颖的烧法” 。
一、举重若轻，
在 “盗笔宇宙” 里寻找《重启》
在 “盗笔宇宙” 里，《重启》到底处于什么样的位置？应该去用哪些人物讲一个怎样的故事？它应该在世界观里占哪一部分？《重启》播出后，这些问题并不难回答，但是对于 2017 年项目萌芽期的陈戴阁来讲，这是 “最大的事儿” 。
《重启》的特殊性在于，它是《盗墓笔记》的衍生 IP，但又不是典型的 IP 改编剧，它的所有内容都是从零开始、全新构建的。 2017 年南派三叔开始创作剧集剧本，并于 6 月 5 日开始在公众号更新《重启》小说，这个故事真正开始面世。
一切从头开始，也让一切回归初心，还体现在《重启》的内容架构上。相比《盗墓笔记》中庞大的世界观、复杂的人物关系，在陈戴阁的思考里，《重启》应该是宽阔道路上的一条 “直路”：包袱轻一些、人物关系简单一些，世界观搭建少一些。
“我们把这个事情看的很重，但是做得很轻，只是想简单的能够把故事的前因后果串联起来往下推进” 。十年后铁三角的重聚重启，寻找无邪三叔的命题回归，莫不如是。
一个矛盾点在于，作为 “盗笔宇宙” 的延续，《重启》既要举重若轻讲好自己的主线故事，还要能够完美承接 “盗笔宇宙” 的世界观、人物感，以及 “稻米” 们的期待。
导演潘安子的入局无疑是一步妙棋。相比南派三叔这位 “盗笔宇宙” 的创造者、陈戴阁这样深耕 IP 开发多年的制片人，潘安子是 “盗笔宇宙” 的闯入者，这也意味着他会通过他的镜头语言以全新的方式去讲述整个故事。 “他第一句话就是跟我讲，他不是《盗墓笔记》的观众”，陈戴阁回忆道。
她和潘安子的结缘要从 2016 年电影版《盗墓笔记》说起，当时导演的《快手枪手快枪手》被她视为有力竞品。 “我发现他在男性探险类题材上很有自己的想法”，在她的坚持下，电影导演出身的潘安子执导了第一部网剧。
只是问题也随之而来，他不曾了解过的 “盗笔宇宙” 该如何呈现？
“我们专程找了 IP 监修委员会的资深 ‘稻米’ 每天跟在导演身边，帮助导演做《盗墓笔记》世界观、故事内核的梳理，一个个沟通、一个个架构，整整一个半月。我认为这远比导演自己去读九本原著来的要有价值” 。原著粉和导演的搭配，某种程度上也让《重启》完成了书粉和普通观众的认知嫁接。
《重启》中无论是吴邪和胖子之间的打闹嬉笑，还是和小哥之间的默契，都精准抓住了铁三角之间的人物关系和人物状态，让资深书粉感知到熟悉的味道。同时在故事的处理上，《重启》又不至于将普通观众阻隔在故事之外，第一集快速交代的人物的前世今生，也大大降低了观众的追剧门槛。
二、年龄、代际、善恶的边缘，
《重启》怎样讲好 “人” 的故事？
依托《盗墓笔记》故事而来，《重启》最受关注的当然是铁三角的选择。 “每个人心目中对铁三角的认知和感觉都是不同的，我们只能去寻找他们的共通处，强化观众对铁三角的代入感”，最终她选择了 30 岁的吴邪、 40 岁的胖子和 20 岁的张起灵。
在她看来，30 岁的吴邪是 “满级大神”，可以靠自己的能力解决很多问题，但又始终保持着内心的澄澈。这一点和朱一龙本身的感觉是非常相近的，“（朱一龙）演了很多年戏，很有自己的生活沉淀，但他又是一个内心特别干净的人” 。
事实上，朱一龙诠释的吴邪一经上线便收获了大量观众的喜爱。隐退后的颓废、和胖子肆无忌惮斗嘴的欢乐、得知三叔消息时的迫切、得知生病后的发呆，决定重启征程时的神采飞扬，幻境中以为好友死去时的慌乱负疚、探墓时的冷静聪慧等，都被演技雕刻的细致入微。
除此之外，从《沙海》中走出来的陈明昊，愈发贴合人物，“他人往那里一站，就是王胖子”；饰演张起灵的黄俊捷，更是被陈戴阁赞扬，“他出来的那一下，我觉得他身上就有张起灵的气息” 。
相比演员选择，对陈戴阁来讲，她最大的困惑点在于 “是不是需要去讲一个 20 岁的小哥、 30 岁的吴邪、 40 岁的胖子的故事” 。或者说她在努力寻找一种感觉，十年后的老友相处，应该是怎样一种感觉，“不是年龄感的，而是人物关系” 。
如今，这份困惑应该在观众的肯定声中得以消解，更多人开始接受《重启》中熟悉又与过往认知有所不同的铁三角。当然这也与剧集在处理三人之间的关系时，坚持的 “不只是纯粹的盗墓，而是有人与人之间的互动、情感交流的” 有关。
“爱情在人类情感共通性上是非常强烈的，但是这部剧没有恋爱，我们选择的是男性之间的兄弟情” 。以铁三角在吴山居生活的情景为例，简单的聊聊天、吃吃饭，朋友之间的互怼和逗趣，恰恰是最贴近普通大众的日常，甚至于让他们在其中窥见或自己、或老友的影子。这也让《重启》有了更具现实代入感的一面。
随着《重启》的故事铺陈开来，胡军饰演的吴二白、陈楚河饰演的黑眼镜、谢君豪饰演的焦老板等陆续登场，他们每个人的支线与铁三角看似独立又不断交叉，共同架构起南海王墓的探险之旅。群像塑造的成功，也是该剧的一大亮点。
陈戴阁将他们统称为 “盗墓男团”，并为我们解构了其中的人物设定。以吴二白为例，他是曾经在《盗墓笔记》中被提及但并无过多着墨、太多人无法窥见其真相的人物，《重启》中他才正式亮相。简言之，这样的人物是有承接和发展的，而胡军的表演也将一个腹黑的老板形象完美呈现了出来。
另外一个有趣的设定是，《重启》中的人物多少都被赋予了一定的喜剧感，这也在某种程度上消解了探险题材的惊悚感。至于影视化呈现，在陈戴阁看来，这主要分为两种：
- 其一是通过人物的性格状态去带一些人物本体的习惯，比如胖子说话自带喜剧感、铁三角的相处亦是如此；
- 其二，主要是人物性格的多面性和反转性，像出场自带反派 BGM 的焦老板，人冷钱多，但在和吴二白等人对峙时，他又是该怂的时候立刻怂。陈戴阁用 “焦太狼” 来形容他。
三、举轻若重，
用 “最原始” 的方法还原 “盗笔宇宙”
和筹备创作阶段的举重若轻不同，在整部剧的制作上，陈戴阁和《重启》则秉承着 “举轻若重” 的态度，从每一个场景的制作、到每一帧画面的剪裁、甚至是每一首配乐的恰到好处，都是认真考虑、仔细考量的。
“可能《盗墓笔记》体系的探险剧情，不是我们身边的事，但它一定是你想去做而不能去做的事。其实当下不仅是男性，包括女性，都有一颗去冒险的心”，陈戴阁以此来解读《重启》乃至盗墓题材的 “现实需求” 。
为了尽可能去打造还原出这样一个极具惊险刺激的 “盗墓世界”，陈戴阁更是煞费苦心。一个时间节点是，2018 年 10 月《重启》开机，但是从 3 月份开始整个剧组的美术组就已经工作，用了将近 6 个月的时间通过画图去完成那个想象中的庞大世界。
之后便是拍摄中的场景搭建和特效衔接。以剧集偏前的铁三角从滩涂掉到南海王墓的场景为例，就存在着如何完成 “最真实” 的地面开裂、然后人从上面滚下来等问题。 “这需要特效和美术的极大配合去完成” 。
在实际拍摄中，剧组搭建了一个坡度大概 60 度、将近 15 米高的一个斜坡，然后用悬崖材质进行包装，斜坡下面有齿轮，差不多 15 个人左右可以推动。 “铁三角都是直接从斜坡上滚下来完成拍摄的，然后我们再去做后期的特效设计” 。
“我们属于实干派，用最土最简单的方法去完成” 。诸如此类的 “大制作” 在《重启》中比比皆是，该剧的场景搭建和特效也迅速在大众口中成为 “最逼真” 的盗墓场景。不过如果制作只停留在这一层面，只能说是 “匠心”，称不上 “独具” 。
在《重启》中，为了缓解长时间地下宫殿探险带来的观感上的不适，该剧始终以明暗线双线交替的方式推进，而诸如吴二白、黑眼镜等皆在剧中承载 “明线” 功能。这里的 “明线” 主要指的是色彩的光感度。特质制作加上人文关怀，也成就了这部剧的独特魅力。
一个必须提及的创意是，随着《重启》的热播，不少网友敏锐的发现该剧以片头的形式讲述了吴邪的前半生。这无疑是快餐时代的颠覆之作。 “因为考虑到普通大众观看门槛的问题，我们想要通过第一集把故事的前世今生交代清楚，但是很明显第一集可用的空间是非常有限的”，陈戴阁坦承现实难题。
创意片头的念头萌芽时在去年 6 月，紧锣密鼓赶制了关于片头的每一帧画面和设计。 “我们当时的团队是叫 IP 监修委员会，就是很资深的 ‘稻米’ 们将《盗墓笔记》九本书中最经典最核心的情节做逻辑上的梳理，对应的就是每一帧的画面” 。
将近一年时间，整个片头在今年 5 月份才最终完成。 “我们做的这个叫承前启后，是整个盗笔宇宙的连续剧。如果是其他类型的影视剧，可能会承载更多表达主题的东西，而不是表达内容本体，可能会有一些差别”，陈戴阁对未来的创意片头仍想法满满，在她看来，只要用心做了，观众是可以看到的。
四、 “慢公司” 的进击，
后疫情时代的南派泛娱
《重启》的热播，以及其所掀起的关于盗墓题材开发的话题，也将背后的南派三叔和南派泛娱推到了大众关注下。
2014 年南派泛娱成立至今，始终是市场重点关注的对象，只是近年来和盗墓题材热相反的，却是这家公司的愈发低调。在 2014 年至 2016 年剧集、电影、游戏多点开花之后，南派泛娱的最近一部相关作品还是 2018 年的《沙海》。
对此陈戴阁直言，从筹备到上线历时四年的《重启》便是那个造成他们与市场产生 “断层” 的原因。 “我们现在是保持相对比较谨慎或者说比较小心的态度去做项目” 。相比之前广撒网的参与式布局，他们更愿意以一种比较慢的方式交给市场 “能过线” 的作品。
而回归公司层面，《重启》也是南派泛娱在影视化道路上的一次全流程探索。比如主创团队分工上，南派三叔和陈戴阁各司其职：“三叔是总编剧和总监制，2017 年他一边做剧本一边做小说更新，到 2018 年我们所有的拍摄内容也都会交给他把控；我主要负责去把整个宏大的世界最大还原度的呈现出来” 。| 南派三叔，《重启》总编剧总监制、南派泛娱董事长
“我从 2017 年开始到现在，我就干了这一件事” 。在陈戴阁看来，自己和南派三叔都不是一个 “特别快” 的人，而是更青睐于稳健发展。 “慢有慢的好处，像这几年影视行业、包括今年疫情，其实对我们公司的影响就很小”，陈戴阁分析道。
谈及公司未来的发展规划，陈戴阁强调道，“目前国内能够撑得起一家公司长期运营、并且能够做多元化延展、不是单一类型的 IP 并不多，我们还是要好好珍惜这种机会” 。未来南派泛娱还将继续发力《盗墓笔记》系列 IP 的开发，进行整个盗笔宇宙的延伸，目前《藏海戏麟》《老九门 2》等已经列入规划中。
而深耕 IP 开发和运营多年，又自己操盘了《重启》，她对此有着自己的坚持：“在 IP 整体的延展性方面，我们会去做内容多元化比较契合的延伸。也就是说在影视化的改编过程中，首先内容要适合 IP 宇宙的内容设定，其次也要符合当前观众对所有内容的理解力” 。| 陈戴阁，《重启》总制片人、南派泛娱 COO
除此之外，南派泛娱也在开发多种类型的新型 IP 项目。谍战类、科幻类的项目储备也已经提上日程。 “对我来说，《重启》做完才会有更多后续的可能性”，陈戴阁直言。
值得注意的是，在这个 IP 开发泛滥、被追捧也被质疑的当下，陈戴阁强调道：“无论是影视化还是游戏化，IP 开发应该基于比较好的 IP 监修的基本逻辑上，不对 IP 造成特别大的损耗，这点也是必须要去执行的，和每一次开发都要考虑的” 。
后疫情时代，南派泛娱这家 “慢公司” 正走得有条不紊，稳步前进。
